פוסט זה מוגש תחת:

דגשי דף הבית, מדגישים,
ראיונות וטורים

הג’וקר: נסיך הפשע הליצן

מאת רוברט גרינברגר

הג’וקר, שהוכר כאולי הנבל הגדול ביותר שנוצר לספרי קומיקס, היה חלק מהתרבות מכיוון שהופעת הבכורה שלו בבטמן מספר 1 של שנות הארבעים. כפי שתואר בלי סוף, הוא חייב הרבה מקיומו לסרט הקונרד ווידט האיש שצוחק וכרטיס משחק ג’וקר. שנה קודם לכן, ג’רי רובינסון עבד עם בוב קיין וביל פינגר, הוריו של באטמן, והמילה מהקומיקס הלאומי הייתה שהפיצ’ר הראשי בקומיקס בלשי זכה לסדרה רבעונית משלו. הגידול הפתאומי בייצור תפסה את השלישייה מחוץ לשומר וקיין הוקל כאשר רובינסון התנדב לכתוב את אחד הסיפורים. בבית, הסטודנט של קולומביה לקח את שיעורי הלב ורצה ליצור אויב הראוי לבאטמן. “לא התכוונתי לעשות נבל סטריאוטיפי נוסף, גנגסטר,” הוא הצהיר בג’רי רובינסון, שגריר הקומיקס.

הוא הגה את הסיפור, עשה את הרישום האיקוני כעת של קלף הג’וקר, וחזר לחלוק את החדשות שלו עם משתפי הפעולה. שני הגברים ראו את הפוטנציאל המדהים ולכן קיין התחנן בפני רובינסון לאפשר לאצבע לתסריט את הסיפור. הסיפור בן 13 העמודים היה חזק ומשמרת משמעותית לסדרה, אך העורך וויטני אלסוורת ‘ראה את האפשרויות. הוא קרא את זה והתעקש שהרוצח לבן פנים לא ימות בפאנלים הסופיים ולכן מחלקת ההפקה ביצעה שינויים באפשרות לו לשרוד את התקפת הסכין. למעשה, הוא נרפא בזמן לסיפור האחרון של הנושא ויהיה סיכון חוזר לאורך כל העשור הבא.

ככל שהסדרה הקליטה את הטון שלה, כך גם היריבים כך שהג’וקר הפך לפושע מניאקלי, כבר לא הרג אלא בוקע תוכניות מוזרות. תחת המברשת של דיק ספרינג, הוא לקח מראה מובהק.

אף על פי שהנבל קם לתחייה תחת המראה החדש של ג’ולי שוורץ סיפורי באטמן של שנות השישים, הוא לא חזר לשורשיו עד כמה שנים אחרי שהצלב הצלבני הפך פעם הרבה יותר לאביר האפל. הקוראים הוכנסו מחדש לג’וקר הקטלני באגדי “הנקמה החמישית של הג’וקר” של באטמן מס ‘251, שיתוף פעולה של דני אוניל/ניל אדמס משנת 1973 שהחזיר את הנבל לראש הרשימה המבוקשת ביותר.

הופעתו המוצלחת שם עוררה הרבה יותר הופעות כולל צוות נדיר בשנה שלאחר מכן “האמיץ והמס ‘111 הנועז. כאשר הנושא הזה הוכח כאחד הנושאים הנמכרים ביותר בתואר זה בזמן, אנשים הבחינו. זו הייתה תקופה בה המו”ל כרמיין אינפנטינו ניסה כל דבר למכירות אווז ולהתמודד עם מארוול קומיקס. לא עבר זמן רב והדיווחים הללו הגיעו כי הרעיון של מתן לו סדרה מתמשכת הפך למציאות.

בסתיו הקרוב, DC אוספת סוף סוף את הסדרה בג’וקר: נסיך הפשע הליצן וזה מבט מעניין לאחור ברגע קפוא בקריירה הצבעונית של Monarch of Menace. הפעם האחרונה שהייתה קומיקס על עבריין זה היה הטופר הצהוב של אטלס קומיקס משנת 1956 עם אמנות מאת ג’ק קירבי. כעת, הג’וקר קיבל ספר משלו עם ג’ולי שוורץ בראש ההגה, כך שהוא עשה את השיחה לכאורה והגיש את פרויקט הכתיבה לאוניל.

בגיליון האחורי! #35, הוא אמר לטום סטיוארט, “הוא היה והוא הדמות הגדולה של הטריקסטר בכל תרבות הפופ, אולי בכל סיפורי הסיפורים. אבל ברכישה כדי שהג’וקר יעבוד, לדעתי, הוא לא יכול להיות בחור טוב, הוא לא יכול להיות משעשע כמו ליצן. צריך להיות מרכיב אמיתי של סכנה. הוא עשוי להפעיל אותך תוך שנייה. הוא האנטיתזה של הבלש שרלוקיאני. הוא מייצג חוסר הגיון לחלוטין. ”

הג’וקר מספר 4

אבל הופעה הייתה הופעה והוא כתב באופן משחק את הסדרה, שעלה לראשונה במאי 1975 עם אמנות של אירב נוביק ודיק ג’ורדנו. לפחות זה נראה טוב. במשך תשעה גיליונות, הג’וקר היה בורח מארקהאם מקלט, יש לו הרפתקה מטורפת ומסתיימת בתא ללא השלכות על בריחתו. מגבלות קוד הקומיקס הבטיחו שהוא לא יכול היה להצליח. “אם אתה דבק במכתב מכתב הקוד, האדם הרע צריך להיתפס בסוף הסיפור; צריכה להיות הצעה חזקה כי צדק יוגש. יש לנו דמות מתמשכת שמטבעו הוא עבריין. הוא לא הג’וקר אם הוא סיימון טמפלר הקדוש, או בוסטון בלאקי, גברים שהם ‘רעים’ אבל הם למעשה רובין הודס. הוא הג’וקר – הוא צריך להיות עבריין מרושע ובלתי צפוי. אוקיי, עכשיו התאם את זה לקוד הקומיקס כפי שהיה אז. אני לא חושב שמי שקיבל את ההחלטה לתת לו סדרה משלו הבין שזו בעיה ענקית. אולי הם חשבו על הג’וקר של שנות ה -50, הדבר הכי רקוב שהוא עשה היה אולי לנסות להבין את הזהות הסודית של מישהו. ”

ובכל זאת, הוא נלחם ביריבים דו-פנים, דחליל דחליל, אשת חתול ולקס לות’ר, תוך שהוא מטפל גם בחץ ירוק והמטפס תוך כדי נפילה על קנרי שחור. אוניל פצע את כתיבת ארבעה מהנושאים, ובעצם מפצל את המשימהסיבילות עם אליוט ס. מגגין. מרטין פסקו כתב את מספר 5 (בעזרת קצת עזרה מהאלפרד בסטר הגדול), בו הג’וקר לקח על עצמו את כנופיית הסומק המלכותי הנושא דומה והוטל עליו להשתלט על הסדרה עם גיליון מספר 10. הוא הרחיק לכת כדי לכתוב “99 ו- 44/100 אחוז מתים!” וארני צ’ואה עשה כיסוי. פסקו אישר לאחרונה כי הסיפור כולו נמשך אך הסדרה בוטלה לפני שהיא יכלה לראות דפוס.

נוביק משך רבים מהנושאים עם דיו מג’ורדנו, חוזה לואיס גרסיה-לופז, טקס בלייסדל ופרנק מקלונין. ארני צ’ואה עיפרון אחד כמו גם גרסיה-לופז (דיו על ידי וינס קולטה).

לִרְכּוֹשׁ

הג’וקר: נסיך הפשע הליצן

העטיפה הקלאסית ממסד הנתונים של Grand Comics.